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Du commun
131 pages Editions Circé 18 Grand'Rue 88210 Belval  |
En
dépit de l’absence de systématicité explicite de sa réflexion, Walter
Benjamin est pour notre époque un philosophe plus pertinent que Martin
Heidegger. Le motif essentiel de cette affirmation, c’est l’oeuvre
d’art, c’est le concept même d’oeuvre, concept qu’il n’est pas
nécessaire de juger dépassé ni venu d’une origine qui serait désormais
hors de portée. La question qui se pose est de définir l’allure d’une
oeuvre contemporaine et, partant, impliquée dans la technicité de
l’époque. Cela passe évidemment par le cinéma, pas seulement l’art du
cinéma, mais le cinéma comme pratique générale et forme aujourd’hui
déterminante de toute intuition du monde. Mais cela passe aussi par la
façon dont la peinture, art avéré avant l’invention du film, a pu se
faire à la montée en puissance de ce dernier. D’où l’intérêt porté ici,
malgré tout ce qui pousse sur le devant de la scène dite « de l’art »
des pratiques plus libérales et plus spéculatives, à des «
contemporains » comme Kandinsky, Klee ou Braque. Que l’art au temps du
film – temps qui est aussi, à entendre Walter Benjamin, celui de la
diffusion généralisée – ne soit pas nécessairement, pour tout dire, un
jeu de langage, c’est la thèse ici avancée. Cet art implique un faire.
Seulement, sa puissance est commune. Ce livre montre, à partir d’une
lecture de Rousseau notamment, qu’on ne peut comprendre l’intérêt de
cette puissance si on ne cherche pas à libérer la technicité humaine
foncière des procédures d’essence économique qui lui donnent de
l’emploi, procédures où le calcul et la prévision comptent plus que le
travail et la gestation. Table Avertissement 9 1. Enjeux 14 1.1. De l’esthétique et du fait 14
2. Regarder 371.2. Art et mécanique 24 2.1. Première analyse du regard 38
3. Être au fait 602.2. L’exemple de Kandinsky 41 2.3. L’exemple de Benjamin 45 2.4. Deuxième analyse du regard 48 3.1. Généralités 60
4. Offrir 903.2. L’exemple de Rousseau 67 3.3. Critique de Heidegger 74 3.4. Braque, la passion du peintre 83 4.1. D’un art sans style 90
5. Du commun 1104.2. De 1'offre esthétique 100 4.3. Klee, le corps et l’appareil 102 5.1. Aristote, l’architecte et le chef d’entreprise 110 5.2. De la peinture contemporaine et du commun 115 |